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藝術大師世紀畫廊

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苦悶、落拓、放浪不羈…,這是我們在電視劇、通俗小說的「薰陶」下,所形成制式的浪漫藝術家形象,那麼,本文討論的印象派畫家皮耶─奧古期特.雷諾瓦,就剛好是顛破這個迷思最典型的反證。 雷諾瓦的生命與性格,正是「人如其畫」的最佳代表;無論是成功還是失意、是窮困還是富裕,雷諾瓦永遠對自己擁有的一切感到幸福,對所有的生命充滿了發自真心的愛與讚美,對身邊所有的人保持一慣的謙遜與尊重,對自己能夠繪畫這件事,也一生維持著不減的熱情。 他的畫就像他的心,永遠充滿著幸福愉悅,這位非常多產的畫家,估計在他六十年的創作生涯中,完成了大約六千件作品,但對他而言,畫畫這件事就像是呼吸一樣,再自然不過了,完全是出自內心的喜好與需要。 雷諾瓦的畫之所以能形成宛如幸福得可以滲得出蜜汁來似的愉涗視覺,最主要的原因除了他天生光明、平和、感恩與愉悅的性格之外,相信還有一個背景因素非常重要:從窮困失學的少年時期,雷諾瓦就進入一家陶瓷工廠,自瓷器彩繪的學徒開始幹起,因此耳濡目染瓷器上所畫的花樣一般愉悅、明亮的視覺經驗,跟他樂天隨和的個性碰在一起,就很自然的形成了一種具有幸福感的輕鬆風格。 雷諾瓦的藝術觀,其實跟典型的「印象派」觀念頗有出入,一方面他不像其他印象派畫家那麼重視所謂「外光的物理變化對視覺造成的客觀色彩」之類的原則,另一方面他也很少倚賴戶外的寫生作他重要的創作,甚至,他對古典主義、浪漫主義時期的美學一直有一種孺慕似的嚮往;對於印象派畫家忌用黑色的看法,也不太以為然,他經常的,在畫面上用少量黑色,來襯出明亮鮮麗畫面的震動性。 天生樂觀,跟畫友們感情甚篤的雷諾瓦,在每一個時都經常畫自己的親朋好友,這就像他年經時常畫莫內一家人、晚年以家中的女傭嘉布里葉為模特兒一樣,都是他自己身邊熟悉、能夠放鬆、很有感情、而又合乎他創作需要的形象。 雷諾瓦自己所選擇的人物體材,有一個共同的特色,都是青春豐腴、有著如搪瓷般潤澤滑亮的質感、煥發著飽滿光澤與鮮嫩汁液的年輕女性。現藏於華盛頓國立美館藏一件,本來應該修長瘦削的角色,雷諾瓦都挑了一個胖嘟嘟的模特兒,可見他對於這種美感典型的執著喜愛。晚期以後類似體材作品,跟他早期對古典主義還有相當眷戀時期的風格已經很不相同了,除了色彩的明亮愉悅之外,所有的筆觸、處理都放鬆了,只有遇到面目肌膚的部份,還是做了比較細膩醒目的處理。 晚年的雷諾瓦為風溼痛所苦,已完全癱在輪椅上,必須用他自己戲稱是「可以穿上的大拇指」,也就是用木棍綁在手上的畫筆作畫,因為通常須要以一支畫筆畫到底的關係,色彩更單純、畫面更放鬆,但情感更豐沛歡愉、感官更豐腴華美,雷諾瓦一生對於生命、歡愉、官能…在藝術上追求,至此達到最為光華燦爛的終點。

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