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凝視:霍榮齡作品

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《凝視:霍榮齡作品》 她的設計,已是台灣文化史的一部分。 ──金馬、金鐘、金鼎、金蝶獎得主,一九六九迄今,以圖文陳述作品概念與設計初心 只要看見台灣,你一定看見過霍榮齡! ──尹萍以報導文學的動人筆觸,回憶並見證台灣四十年來的重要藝文脈動 雲門舞集:雲門的海報,在繁忙的大城市中,能讓人抽離出來,讓人安靜,又能與舞碼產生聯結。 蘭陵劇坊:阿霍的服裝設計,其實就是一種裝置藝術,或者說是「軟雕塑」,是立體的。 新象:在燕尾和馬背之間的山牆中間,劃開一方天窗。台灣的傳統建築是她創作最重要的靈感來源和素材。 兩廳院:精采的、重要的,都在裡面,外表只要端莊樸素,翻開就能看出分量。 新舞臺:把畫面的邊緣當成假想中的門與簾。傳統與創新,在她不是口號,不是標題,是深入到骨髓裡的精神。 天下康健:雜誌視覺的靈魂是從她的窗口望出去的。她決定我們怎麼看,她當然是個里程碑。 故宮:精簡是一種美,足夠的局部放大是一種力量。汝窯青瓷,蓮瓣如雙手十指捧心,情意綿長。 臺灣史前文化博物館:臺灣編織藝術和原民文物,在地性美學。 蘭陽博物館:勾繪出在地噶瑪蘭人文化,趣味性美學。 國家公園:它沒有事件、沒有劇情,卻是她真正用心用情的地方。所有美的設計,終歸要還諸天地。 阿霍自言,她是手工業時代的人。 傳統與創新,在她不是口號,不是標題,是深入到骨髓裡的精神。 堅持用手藝呈現創意,使她的創作,別人無法模仿。 這本作品集,記錄著一九七○年代以來,台灣的文化藝術蓄勢起飛,一群有夢想有熱忱的人,在各自的舞台達成了屬於他們的成就。而霍榮齡,這一位最經典、最具代表性的職人,她以平面設計行走江湖,再跨足到劇場、造型服裝、空間等領域,與數不清的舞團、劇團、出版社、藝文平台、政府機構合作,甚多是草創時期的相挺,她於繽紛的織錦上再添花,穿針引線,成功扮演了將藝文創作介紹給這個社會的觸媒,也塑造著屬於她的設計風格與標誌。 很多人常把一部作品的成就與榮耀盡數歸於創作者身上,此書的出版,更希望引領讀者來一窺那雙「看不見的手」。尹萍以報導文學的筆法,將阿霍四十年來的成績,整理成極具故事性的生動文字,飽覽四百餘幅作品之餘,更共同見證(或回味)了那個美好的創意年代,精微地體現了設計師付出的心血點滴。 面對各種不同的業主與案子,阿霍的成品常常超出委託人的期待;也因為她對每件作品認真對待的真心實意,一路走來幫助了許多的人,書中如此龐大的作品量,包含著這段路上所結下的善緣。 此書封面是青藏高原上的一座鹽湖,由白到灰到黑的漸層,像極她的手染手作精神,也表現出她低調再低調的個性。此書費時二年完成,為求精準呈現,每一幅圖片經過無數次的修色,並親自帶著校稿請每一位訪談人一一確認。 陳玉峰說:「時間總是站在她的視窗邊,她設計的成品就是愈陳愈香、經久不膩,愈久愈耐看。」 這樣一位設計師的作品,值得你的「凝視」!

作者介紹 霍榮齡 一九四八年生。國立臺灣藝術專科學校畢業,由廣告公司美術設計起家,到為許多雜誌、出版社、著名藝術團體、電視電影及舞台劇等作設計,四十多年作品無數。 雲門舞集、雄獅美術月刊、新舞臺及遠流出版是長期合作,設計海報文宣、封面和Logo等;新象藝術、兩廳院、文建會、新聞局等海報文宣;天下、遠見、聯合文學、聯合晚報等開創版型及視覺美術規劃,尤其聯合晚報採橫式編排,是創舉。 設計服裝與造型是不學自通,觀念來自行動海報或軟雕塑,舞台像畫布,演員是色塊,在舞台上移動產生戲劇效果。蘭陵劇坊的懸絲人、代面、九歌、螢火等都是以這個觀念設計。 替台灣的美景更添姿色,也是多年的設計重心。全台八個國家公園,設計了其中五個,玉山、陽明山、墾丁、金門及台江的Logo,外帶主管單位國家公園署的Logo;其他如海報文宣、攝影集、出版品,更是不計其數。 擅長將中國傳統素材,如毛筆字、閩南建築等,融入西方設計概念中,讓人一看即知表演或出版所在地,卻又有現代感。 這許多作品,大都深獲好評,有的更榮獲設計獎,如出版圖書的金鼎獎、金蝶獎,電視的金鐘獎及電影的金馬獎。 主要獲獎作品如下: ‧紐約國際藝術海報金獎、銀獎 新象活動推展中心第一屆和第二屆「國際藝術節」海報 ‧金鼎獎 《大自然》季刊、光復書局《中國古建築之美》《中國考古文物之美》及遠流出版《福爾摩沙‧野之頌》 ‧金鐘獎 電視劇「音容劫‧壯士行」 ‧金馬獎 電影「飛天」 ‧金蝶獎 遠流出版《金庸作品集》及《奼紫嫣紅牡丹亭》、太魯閣國家公園《無名天地──山‧水‧木石‧花鳥》 尹萍 一九五二年生,政治大學新聞系畢業,淡江大學美國研究所碩士。歷任廣播公司與報社編譯、雜誌與出版社主編。從事寫作與翻譯多年,著作包括《武士家族》、《海洋台灣》、《出走紐西蘭》等,譯作多種。現居紐西蘭,返台時,常參與《天下雜誌》之特刊編寫。

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