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大小說家如何唬了你?:一句話就拐走大腦的情節製作術

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《大小說家如何唬了你?一句話就拐走大腦的情節製作術》Wired for Story:The Writer's Guide to Using Brain Science to Hook Readers from the Very First Se 究竟好故事是如何拐走我們的心、讓我們目瞪口呆、椎心難忘? 第一本結合「情節製作」與「腦科學」的最新觀點! 我們天生對哪一種故事最無法抗拒、最有共鳴? 為什麼經典名著、賣座電影能唬住我們的大腦、甚至改變我們的大腦? 究竟故事裡的什麼情節才能滿足我們大腦本能的期望? 是「梗」、是「fu」、還是絕美到不行的文句,腦科學全都有解答! 每一個經典且偉大的故事都擁有「引起大腦渴望知道結局」的特質,且以此緊緊勾住讀者的注意力。絕大部分的寫作建議都會告訴創作者:只要文筆優美、情節架構鋪陳好,故事就一定好。真是如此嗎? 當聽到老人家嘮嘮叨叨地把自認為波濤洶湧的人生說一遍時,為何我們會感到無聊?如果能選擇的話,人們總是寧願看故事,而不是閱讀非故事類的作品,這不是因為我們懶得動腦筋,是因為故事裡的情節元素與鋪陳手法,能勾起大腦神經迴路本能的渴望,但你可能想不到──原來那些好故事「引人入勝」的秘密,其實並不是秘密。比如說: ──《終極警探1》一開始就在鋪梗,看得出來嗎? ──《蘇菲的抉擇》如何將抽象的情境轉化具體、讓人身歷其境? ──《天才雷普利》只是用了讀者已經預期的東西讓他們驚訝? ──《迷魂記》是如何正確使用「水落石出」手法增添電影的戲劇張力與懸疑感? ──《亂世佳人》的舊時代愛情如何讓現代的我們有感? 為什麼馬克.吐溫會說,小說會比事實「更真實」,因為它得更合理? 資深出版人兼影視製作麗莎.克隆將在本書告訴文字創作者,如何跟地球上最會說故事的大作家、名導演、好編劇,學學緊扣人心的情節製作手法。本書透過神經科學新知、小說、劇本、以及短篇故事為例證,以腦科學的革命性角度,呈現「大腦是怎樣閱讀故事的」,解開好故事的情節製作秘密!只要懂得人類大腦本能想要的東西、避開自以為是事實的迷思,即使寫的只是「襪子沒有成雙」的這種小事,都能慘得讓人啜泣。到底該如何拯救無趣的故事呢?請務必要看這一本! 本書特色 1. 從「神經科學」「讀者的腦袋需要」告訴你大腦如何影響故事寫作?(共十二章節) ■如何抓住讀者的心? ─神經科學這樣說:我們的思考過程就和說故事一樣,所以我們才能預想未來。 ─讀者的腦袋需要的是:從第一句話開始,讀者就已經想要知道接下來會發生什麼事了。 ■如何把火力集中在重點上 ─神經科學這樣說:當大腦全神貫注在某件事物上時,它會自動把所有不必要的訊息都過濾掉。 ─讀者的腦袋需要的是:為了吸引讀者大腦的注意力,寫進故事裡的東西應該要是讀者必須知道的。 ■有fu才是王道 ─神經科學這樣說:情感決定一切事物的意義,如果沒有感覺,我們等於是沒有了意識。 ─讀者的腦袋需要的是:所有的故事都必須以情感為基礎,如果沒有感覺,我們等於是沒有把故事讀進去。………共十二章節。 2.經典情節製作術清單─每個章節最後特別收錄情製作清單,加深你的寫作技巧。

作者介紹 麗莎.克隆 Lisa Cron 麗莎從事出版業超過十年,先後曾任職於諾頓出版社(W.W. Norton)及約翰.繆爾出版社(John Muir Publications)。之後她進入電視圈,在節目「作秀時間」(Showtime)與「電視法庭」(Court TV.)擔任制片人,同時也在華納兄弟公司(Warner Brothers)、威廉.摩里斯經紀公司(the William Morris Agency)、鄉村巡迴演出(Village Roadshow)、愛康公司(Icon)擔任顧問,以及在安吉拉.里納爾迪文學經紀公司(Angela Rinaldi Literary Agency)擔任經紀人。近幾年她與許多作家、製作人與經紀人進行一對一的合作,參與他們的書籍出版與電影製作計畫。目前是加州大學洛杉磯分校推廣教育部寫作學程的講師。 譯者介紹 陳榮彬 1973年生,輔仁大學比較文學博士,研究興趣為「現代主義城市文學」與「形式主義、結構主義文學批評」,目前為臺灣大學臺文所兼任講師,以英文教授「An Introduction to Postwar Taiwan Fiction」(戰後臺灣小說導論)課程,並為清雲科技大學兼任助理教授。 著有《當電影遇上爵士》,譯作總計二十餘本,包括《喬伊斯:永遠的都柏林人》、小說大師費滋傑羅第一本作品《塵世樂園》、間諜小說大師勒卡雷經典力作《諜影行動》,以及《胖子的脂肪該被抽稅嗎?》、《你怎麼設計幾年後的不一樣?》、《大學生知道了沒?》。

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